Лексические особенности американского рэп-текста в прагматическом аспекте

Полный текст

Введение

В современной лингвистике изучение лексического состава песенных текстов приобретает особую значимость как способ осмысления социальных изменений в динамично развивающемся мире. Песенный текст выступает своеобразным зеркалом, отражающим взаимодействие человека, языка и культуры. В этом контексте принципиальное научное значение имеет исследование рэп-текста – специфического подвида песенного дискурса, который не только фиксирует социокультурные трансформации, но и активно участвует в их формировании.

Эволюция рэпа наглядно демонстрирует его превращение из локального феномена в глобальное культурное явление. Начиная с 1990-х гг. рэп, зародившийся в афроамериканских гетто Нью‑Йорка как субкультурная музыка, постепенно утвердился в качестве значимой составляющей мировой поп-культуры [1]. Этот процесс трансформации обусловил формирование в начале 2000-х гг. самостоятельной научной дисциплины – Hip-Hop studies. Ее появление стало результатом признания хип-хопа (и в частности рэп-музыки) не маргинальным феноменом, а масштабным культурным явлением мирового значения [2].

Примечательно, что современный рэп в своем развитии повторил траекторию рока, трансформировавшись в мощное социальное движение. Он не просто отражает актуальные общественные процессы, но и выступает инструментом формирования социально активной позиции молодежи [3].

В связи с этим цель настоящего исследования заключается в выявлении лексических особенностей американского рэп-текста XXI века. Реализация данной цели позволит: определить прагматические установки рэп-исполнителей, проявляющиеся в выборе и употреблении лексических единиц; восполнить существующий пробел в научном знании о функционировании лексики в подобных произведениях.

Обзор литературы

В последние годы наблюдается устойчивый рост академического интереса к хип-хоп-культуре, в том числе в отечественной науке. Особое внимание уделяется лингвистическому анализу рэп-текстов как специфической разновидности песенного дискурса. Так, Т. А. Фоминова акцентирует внимание на коммуникативно-прагматических аспектах рэп-дискурса, отмечая его диалогическую природу и ориентацию на непосредственное воздействие на аудиторию¹. Л. Г. Дуняшева в свою очередь рассматривает языковую составляющую песни в стиле рэп через призму лингвокультурологического подхода, подчеркивая его роль в репрезентации языковой картины мира и культурных стереотипов ².

Особого внимания заслуживает исследование Е. С. Гриценко и Л. Г. Дуняшевой, в котором анализируются языковые особенности рэпа в условиях глобализации. Авторы указывают на такие характерные черты, как гибридизация языковых кодов, активное использование сленга и инновационных словообразовательных моделей, что делает рэп-текст чувствительным индикатором языковых изменений [4]. Кроме того, характерной чертой рэп-текста является высокая степень интертекстуальности. При анализе рэп-текстов микрожанра грайм лингвисты А. С. Мухтарова и О. А. Алимурадов приходят к выводу, что текстовая характеристика в данном случае реализуется посредством прецедентных имен и эксплицитных цитаций [5].

И. В. Борисова внесла значительный вклад в изучение лексического состава англоязычных рэп-стихов. В частности, на материале творчества Машин Ган Келли (Колсон Бейкер) и Эн-Эф (Нейтан Джон Фейерштейн), было определено лингвистическое своеобразие композиций. Исследователь подробно описывает употребление метафор, сленга и специфической терминологии, подчеркивая, что «в метафорах отражается оригинальное мышление автора, его уникальное восприятие мира, выстраивание яркого образного ряда для выражения своих творческих задумок» [6, с. 46].

Вопросы функционирования инвективной лексики в рэп-текстах нашли отражение в работах ряда лингвистов. М. С. Хачатрян характеризует инвективную лексику как сознательное нарушение норм речевого этикета с целью намеренного оскорбления или отрицательной оценки коммуниканта, что особенно релевантно для конфронтационной эстетики жанра [7]. Л. И. Татанова отмечает употребление вульгаризмов с целью личного оскорбления как неотъемлемую лексическую черту рэп-баттлов – импровизированных словесных дуэлей двух исполнителей [8].

В качестве отличительной черты текста современной песни исследователи указывают агрессивный стиль повествования, который достигается за счет использования сленга [9]. Именно он, по мнению Е. В. Грудевой и А. А. Дивеевой, является важным лингвостилистическим маркером рэп-текста [10]. В этой связи В. В. Посиделова определила сленг как «важный инструмент, позволяющий артистам отражать свою действительность, взаимодействовать с аудиторией и передавать сложные идеи доступным языком» [11, с. 13]. Сленгизмы в таком случае часто выполняют функцию социального маркера, идентифицируя исполнителя и его аудиторию с определенной социальной группой или субкультурой [12].

Несмотря на значительное количество работ, посвященных языковой составляющей текстов рэп-дискурса, лексические особенности американского рэп-текста XXI  века на материале творчества центральных фигур индустрии остаются недостаточно изученными. Большинство существующих исследований носят фрагментарный характер или сосредоточены на творчестве исполнителей предыдущих поколений.

Новизна настоящего исследования заключается в системном сопоставительном анализе лексикона двух влиятельных, но стилистически противоположных представителей современного американского рэпа, что позволяет выявить как общие тенденции жанра, так и индивидуально-авторские особенности использования языковых средств.

Материалы и методы

В качестве материала для исследования были использованы тексты американских рэп-исполнителей XXI века – Кендрика Ламара (Кендрик Ламар Дакворт)³ и Карди Би (Белкалис Марленис Альманзар)⁴. Выбор данных исполнителей обусловлен их популярностью и наличием престижных наград, включая премию «Грэмми» в номинации «Лучший рэп-альбом».

В ходе исследования были использованы следующие методы: контент-анализ для выявления рекуррентных лексических единиц в рэп-тексте, классификация для категоризации лексики рэп-текста, прагматический анализ для определения интенций выбранных исполнителей.

Общий объем проанализированного материала составил 20 песенных текстов.

Первичная выборка текстов осуществлялась с учетом хронологических рамок (2010–2023 гг.) и жанровой принадлежности (исключительно рэп-композиции).

Для верификации значений сленговых и обсценных единиц использовались специализированные лексикографические источники (словари современного сленга и жаргона).

Количественная обработка данных выполнялась с применением методов статистического анализа для определения частотности употребления лексических категорий у каждого исполнителя.

Результаты исследования

Проведенный лингвистический анализ позволил выявить систему лексических особенностей, характерных для американского рэп-текста XXI века. Результаты представлены в соответствии с выделенными лексическими категориями.

1. Анализ показал высокую частотность использования сленговой лексики обоими исполнителями, хотя и с заметными стилистическими различиями. Произведения Кендрика Ламара отражают уличную культуру и социальный контекст. Такие выражения как do the extras ‘‘демонстративное, чрезмерное поведение’’, hit a lick ‘‘успешное ограбление или незаконное обогащение’’ и babysittin ‘‘медленное, бережное употребление алкоголя’’ служат для создания аутентичного социального портрета. В то время как Карди Би ориентируется на самопрезентацию и потребительскую культуру. В ее текстах доминируют выражения типа flex ‘‘хвастаться, демонстрировать богатство’’, bangers ‘‘популярные хиты’’ и thottie ‘‘пренебрежительное обозначение женщин’’.

2. Обсценная лексика составляет значительный пласт лексикона обоих исполнителей, но выполняет принципиально различные функции. Кендрик Ламар использует ее преимущественно для социального протеста, как в выражении fuck you, передающем крайнюю степень неприятия, или для драматизации повествования, как в конструкции shit gets crazy, описывающей хаотичную ситуацию. Карди Би же применяет подобные обороты в целях самопрезентации и провокации. Фразы типа toxic bitch способствуют самоиронии и эпатированию публики, а nutted on функционирует как инструмент сексуальной эмансипации.

3. В области словообразования выявлено систематическое использование сокращенний и аббревиатур. Фонетическими редукциями типа 'cause (от because) и 'bout (от about) служат для воспроизведения особенностей устной речи. Социально маркированные сокращения, такие как bro (от brother) и lil' (от little), выполняют функцию идентификации с хип-хоп субкультурой. Особый интерес представляют специфические сокращения типа hund (от hundred) и 'Rari (от Ferrari), создающие групповую идентичность. Аббревиатуры в рэп-текстах представлены различными типами: культурные коды (OVO – October's Very Own, лейбл рэппера Обри Дрейка Грэма, более известного как Дрейк), географические обозначения (LA – Los Angeles) и социальные маркеры (BM – Baby Mother, отражает специфику отношений).

4. Метафорические системы представлены принципиальными различиями в восприятии двух исполнителей. Кендрик Ламар создает сложные развернутые обороты, такие как corrupt a man's heart with a gift, раскрывающую механизм морального разложения через материальные соблазны, или the city just made it sweet, you could die, I bet it, передающую парадокс мегаполиса как сочетания искушения и опасности. Карди Би использует метафоры для создания ярких, но менее сложных образов. Выражения типа red bottoms ‘‘символ роскоши и статуса’’ и glass house ‘‘жизнь под общественным наблюдением’’ служат прежде всего целям самопрезентации.

5. Заимствования и иноязычные вкрапления у артистов кардинально разнятся. Карди Би активно включает в рэп-тексты испанские (culo, putas) и французские (bon appétit, soufflé) элементы, что отражает ее этническую идентичность и ориентацию на глобальную аудиторию. Кендрик Ламар демонстрирует минимальное использование заимствований, что подчеркивает ориентацию на локальный американский контекст и социальные проблемы афроамериканского сообщества.

6. Нейм-дроппинг и культурные аллюзии наиболее характерный для Карди Би и служат инструментом конструирования образа успеха. В ее текстах представлены отсылки к брендам (BAPE, Bentley Bentayga), знаменитостям (Shaq) и социально-культурным феноменам ('Gram – Instagram). Кендрик Ламар использует этот прием эпизодически, преимущественно в контексте социальных комментариев, что соответствует его ориентации на содержательные аспекты творчества.

7. Фразовые глаголы и идиоматические выражения активно используются обоими артистами, но с разной семантической направленностью. У Кендрика Ламара преобладают фразовые глаголы, описывающие социальные действия (pull up, hang on) и эмоциональные состояния (stress out). В рэп-текстах Карди Би доминируют глаголы, связанные с межличностными отношениями (beat up, tie up, cut off) и коммуникативными актами (ask for).

Обсуждение и заключение

Проведенное исследование позволило проанализировать лексические особенности американских рэп-текстов XXI в. на материале произведений Кендрика Ламара и Карди Би.

Результаты анализа демонстрируют, что американский рэп отличается значительным разнообразием, сочетает такие языковые элементы как разговорная речь, сленг, заимствования, а также различные художественно-стилистические средства. Это создает особый языковой колорит жанра и расширяет его выразительные возможности.

В ходе исследования была разработана классификация основных лексических категорий, наиболее характерных для современных рэп-текстов: сленговая и обсценная лексика, сокращения и аббревиатуры, метафорические системы, заимствования и иноязычные вкрапления, нейм-дроппинг и культурные аллюзии, фразовые глаголы и идиоматические выражения.

Представленная классификация включает лексические единицы, отражающие языковую специфику жанра рэп-песни как инструмента самопрезентации, социального протеста, культурной идентичности.

Сопоставление репертуара двух исполнителей показало, что, несмотря на принадлежность к одному жанру, их языковые стратегии различаются. Это проявляется в выборе конкретных лексем, частоте их употребления и прагматическом потенциале.

Следует отметить, что исследование имеет ряд ограничений: прежде всего, относительно небольшой объем анализируемого материала (20 текстов) и фокус на творчестве только двух исполнителей. Это указывает на необходимость дальнейшего изучения вопроса с привлечением более обширного корпуса текстов и большего числа авторов.

Полученные результаты могут послужить основой для последующих исследований в области лингвистической прагматики и социолингвистики. В частности, перспективным представляется сравнительный анализ лексических особенностей в текстах рэп‑исполнителей разного пола, что позволит глубже изучить вариативность языковых средств в рамках рэп-дискурса.

Дополнительная информация

Конфликт интересов. Автор заявляет об отсутствии конфликта интересов.

^[1] Фоминова Т. А. Характеристики песенного дискурса в лингвистике // Лингвистические и экстралингвистические проблемы коммуникации: теоретические и прикладные аспекты : межвуз. сб. науч. тр. с междунар. участием. Саранск : Изд-во Мордов. ун-та, 2019. С. 34–39.

^[2] Дуняшева Л. Г. Песенный дискурс как объект изучения лингвокультурологии // Актуальные проблемы романских языков и современные методики их преподавания : материалы Междунар. науч.-практ. конф. (15–16 октября 2015 г., г. Казань). Казань : Вестфалика, 2015. С. 190–197.

^[3] Kendrick Lamar Song Lyrics [Электронный ресурс]. URL: https://genius.com/search?q=Kendrick%20Lamar (дата обращения: 25.09.2025).

^[4] Cardi B Song Lyrics [Электронный ресурс]. URL: https://genius.com/search?q=Cardi%20B (дата обращения: 25.09.2025).

Об авторах

Анастасия Петровна Герасимова

Автор, ответственный за переписку.
Email: krechet.ana@yandex.ru
ORCID iD: 0009-0003-4289-7266

Студент факультета иностранных языков

Список литературы

Дополнительные файлы