Влияние клавирного творчества И. С. Баха на полифонические произведения для фортепиано китайских композиторов

Обложка

Цитировать

Полный текст

Аннотация

В процессе становления китайской профессиональной музыки в ХХ веке одной из важнейших задач, которые ставились перед музыкантами, было создание произведений в разных жанрах. Освоение китайскими композиторами европейских полифонических жанров, форм и приемов происходило в тесной связи с изучением истории полифонии и анализом особенностей полифонического письма выдающихся композиторов прошлых веков. Изучение творчества И. С. Баха лежит в основе обучения как исполнителей-пианистов, так и композиторов. Целью исследования в статье является обнаружение в выбранных произведениях китайских композиторов примеров взаимодействия полифонических жанров и приёмов, сложившихся в клавирных произведениях Баха, с особенностями национального музыкального стиля. В статье анализируются произведения: инвенция "Глубокой ночью" Чжу Шируя, фуга № 8 на тему фуги из ХТК Баха и Пассакалия-фуга № 24 из цикла "24 фуги" Ю Сусянь.   Автор статьи опирается на положения, выработанные в трудах российских и китайских ученых по проблемам полифонии В. Протопопова, И. Кузнецова, Чэнь Минчжи и других. В статье использован комплекс методов, направленных на изучение особенностей освоения творчества Баха китайскими музыкантами, трактовку жанров инвенции, фуги, пассакалии в произведениях китайских композиторов. На основе изучения трудов китайских учёных и анализа произведений в жанрах инвенции, фуги на тему Баха в составе большого полифонического цикла, пассакалии сделан вывод об уникальности образцов китайской полифонии и своеобразной трактовке баховских традиций в китайской фортепианной музыке, идущей от столкновения разных культурно-эстетических представлений китайцев и европейцев. В рассмотренных произведениях формы, сложившиеся в западноевропейской барочной музыке, наполняются новым содержанием, а присущие китайской традиционной музыке средства выразительности адаптируются к строгим полифоническим канонам. Определяющими в рассмотренных произведениях являются сочетание диатоники и ангемитоновой пентатоники, комплементарной ритмики и ритмических фигур, характерных для китайской традиционной пекинской оперы, смешение полифонического и гармонического фактурных типов.

Об авторах

Синьюй Цао

Казанская государственная консерватория имени Н.Г. Жиганова

Email: cxy19971117@gmail.com
аспирант; кафедра истории исполнительского искусства, музыкальной критики и медиатехнологий;

Список литературы

  1. Берченко Р. Э. В поисках утраченного смысла. Болеслав Яворский о «Хорошо темперированном клавире». М.: Издательский дом «Классика ‒ XXI, 2006. 372 с.
  2. Бянь Мэн. Очерки становления и развития китайской фортепианной культуры: Автореферат дис. … канд. искусствоведения. Санкт-Петербург, 1994.
  3. Дивеева Г. А. Шанхайская национальная консерватория в 1920‒1940-е гг.: к проблеме взаимодействия с традициями российского музыкального образования // Terra Humana. ‒ 2014. ‒ № 1. ‒ С. 137‒140.
  4. Красовская Е. П., Хо Да. Педагогические подходы к освоению полифонических циклов И. С. Баха и Д. Д. Шостаковича в классе фортепиано студентами Китайской Народной Республики // Музыкальное искусство и образование. 2019. Т. 7. № 3. С. 105–125.
  5. Кузнецов И. К. Теоретические основы полифонии ХХ века. ‒ М.: НТЦ «Консерватория», 1994. 286 с.
  6. Линьцин Цао. Методика работы над полифонией в фортепианных классах младшего и среднего образовательного звена // Молодежный вестник СПбГУКИ. 2014. № 1 (3). С. 177‒183.
  7. Се Хэн. Китайская фортепианная исполнительская школа на современном этапе: Дис. … канд. искусствоведения по специальности 5.10.3 – Виды искусства (музыкальное искусство) (искусствоведение) / Российский государственный педагогический университет им. А.И. Герцена. ‒ Санкт-Петербург, 2024. 149 с.
  8. Сюй Бо. Феномен фортепианного исполнительства в Китае на рубеже ХХ‒XXI веков: дис. …канд. искусствоведения: 17.00.02. Ростов-на-Дону, 2011. 149 с.
  9. У На. Фортепианная музыка Дин Шан Дэ: сопряжение китайской национальной традиции с современными приёмами европейского письма: Автореферат дис. … канд. искусствоведения. Санкт-Петербург, 2009.
  10. Хо Да, Красовская Е.П. Проблемы исполнительского освоения фортепианной полифонической музыки китайскими студентами // Традиции и инновации в современном музыкальном образовании. 2020. С. 187‒194.
  11. Хо Да. Особенности методики работы с китайскими студентами над полифоническими сочинениями европейских композиторов в классе фортепиано в вузе: раскрытие идейно-образного содержания, освоение интонационно-опорных вех, совершенствование исполнительской техники // Азимут научных исследований: педагогика и психология. 2018. Т. 7. № 1(11). С. 223‒226.
  12. Хоу Юэ. Профессиональное фортепианное исполнительство и обучение в Китае в первой трети ХХ века // Известия Российского государственного педагогического университета им. А. И. Герцена. 2008. С. 132‒136. URL:https://lib.herzen.spb.ru/media/magazines/contents/1/12(85)/hou_yue_12_85_132_136.pdf (дата обращения: 24.08.2024).
  13. Хуан Пин. Влияние русского фортепианного искусства на формирование и развитие китайской пианистической школы: Автореферат дис. … канд. искусствоведения. Санкт-Петербург, 2008.
  14. Цзо Чжэньгуан. Музыкальная культура Китая: очерки. СПб.: Композитор ‒ Санкт-Петербург, 2023. 276 с.
  15. Цзяюи Лун, Жерносенко И. А. Начальный период становления композиторской фортепианной школы в Китае // Актуальные вопросы культуры, искусства, образования. 2023. № 1. C. 44‒55.
  16. Цюй Ва. Традиционные музыкальные инструменты в фортепианной интерпретации современных китайских композиторов // Музыка. Искусство, наука, практика. 2016. № 2(14). С. 25‒37.
  17. Чжуан Цзюньцзэ. Преломление национальных традиций в творчестве современных китайских композиторов (на примере фортепианных сочинений Ма Шухао и Ло Майшо: дис. … канд. искусствоведения. Новосибирск, 2023.
  18. Чэнь Шуюнь. Развитие китайской фортепианной музыки с 1950 по 1965 год (к проблеме взаимодействия культур) // Музыкальное образование и наука. 2018. № 1 (8). С. 46‒51.
  19. Юй Шэнлинь, А. В. Торопова. Становление национального стиля фортепианной музыки в контексте истории инструментального искусства Китая. // Музыкальное исполнительство и образование. 2022. Т. 10. № 1. C. 106‒121.
  20. 陈铭志. 复调音乐写作基础教程. 北京: 人民音乐出版社, 1986. 293页.
  21. 程婷, 刘华清. 钢琴改编曲«夜深沉»的比较研究 // 艺术大观. 天津，2020. №17. 7–18 页.
  22. 李娜. 巴赫钢琴复调作品的演奏教学探讨 // 大舞台, 河北, 2013(09). 225–226页.
  23. 林佳妮. 浅析巴赫复调音乐作品的风格特征 // 北方音乐. 哈尔滨，2017. №13. 17–18页.
  24. 刘亦楠. 浅析巴赫复调作品的旋律形态及触键方式 //艺术教育. 北京，2015. №06. 210–211页.
  25. 王亚民. 忆中国近现代钢琴教育之父:鲍里斯·查哈罗夫//钢琴艺术. 2013. № 10. C. 14‒16.
  26. 吴清宇. 译著«巴赫键盘作品翻译» 及学术书评：硕士论文/上海：上海音乐学院, 2022. 316页.
  27. 颜雪娇.二胡移植曲夜深沉：音乐风格与演奏技术研究：硕士论文 论文.南京艺术学院：2016. 9页.
  28. 曾迅. 巴赫键盘作品演奏风格之浅论 // 攀枝花学院学报. 四川，2009. №26. 90–92页.
  29. 种彤. 巴赫复调钢琴作品独特性及演奏特点 // 大科技. 海南，2019. №15. 265–266页.
  30. 周子亚浅. 析巴洛克时期巴赫与亨德尔音乐风格的异同 // 北方音乐. 哈尔滨, 2016. №09. 1页.

Дополнительные файлы

Доп. файлы
Действие
1. JATS XML
Скачать

Согласие на обработку персональных данных

 

Используя сайт https://journals.rcsi.science, я (далее – «Пользователь» или «Субъект персональных данных») даю согласие на обработку персональных данных на этом сайте (текст Согласия) и на обработку персональных данных с помощью сервиса «Яндекс.Метрика» (текст Согласия).