Традиции китайской каллиграфии в пьесе Фан Дунцина «Литератор» для гучжэна соло

Объект исследования – пьеса для гучжэна соло «Литератор» (2010) известного современного китайского композитора, педагога и фотографа Фан Дунцина (1981). Понятие «литератор» («мо ка») композитор интерпретирует как важнейший компонент древнекитайского культурного феномена вэньжэнь – образованного человека, интеллектуала, владеющего искусствами каллиграфии, живописи, поэзии, музыки. Интеллектуалы вэньжэнь использовали письмо для настройки души, обострения ума и постижения жизни. Предмет данного исследования – особенности преломления каллиграфического искусства в сочинении Фан Дунцина. Синтез пространственно-визуального и музыкально-временного в пьесе обусловлен природной способностью композитора к синестезии. Композитор не только опирается на многовековые традиции древнего национального искусства – каллиграфию, музицирование на гучжэне, классическую поэзию и Пекинскую оперу цзинцзюй, но и апеллирует к философско-религиозным и эстетическим категориям китайской культуры.  Методология исследования зиждется на историко-культурологическом подходе, позволяющем установить многомерные связи с религиозными, философскими, поэтическими, каллиграфическими, музыкально-театральными и инструментальными традициями Китая. Пьеса «Литератор» Фан Дунцина рассматривается в отечественном музыкознании впервые. Основные выводы исследования заключаются в следующем. Музыкант рассматривает взаимодействие каллиграфии и музыки на разных уровнях. 1. На уровне средств выразительности: темпоритма, отражающего как скорость движения кисти по бумаге, так и учащение / замедление метрической пульсации в музыке; мелодики, обусловленной плавностью и выразительностью линий в визуальном и временном видах искусства. 2. На уровне интерпретации национальных литературных и поэтических традиций: автор обращается к классическим произведениям, цитируя в предисловии к сочинению строки «Чан Ян Фу» древнекитайского поэта и философа Ян Сюна и стихотворение «Банкет в зале Ху Ши Юшу» классика китайской поэзии Ду Фу. 3. На философско-эстетическом уровне: процессу каллиграфического письма предшествует этап эмоционально-психологической «настройки», связанной с буддийской медитацией и дыхательными упражнениями. В музыкальном тексте сочинения удалось выявить четыре раздела, соответствующих этапам традиционного каллиграфического письма: погружение, окрашивание, растворение и разбрызгивание чернил.

Фан Дунцин, Литератор, гучжэн, современная китайская музыка, академическая музыка Китая, камерно-инструментальные жанры, музыкальная каллиграфия, традиционные искусства Китая, синестезия, иероглифы