Исследование взаимодействия между западными художественными обществами и развитием масляной живописи в Шанхае в первой половине XX века

Тема исследования – развитие шанхайских «западных художественных обществ» в первой половине XX века и их роль в процессе становления и локализации масляной живописи в Китае. Объект исследования – деятельность художественных обществ в Шанхае, которые функционировали вне рамок академической системы и оказывали влияние на художественное образование, выставочную практику, стилистическую трансформацию и общественное восприятие масляной живописи. Автор подробно рассматривает следующие аспекты: историческую эволюцию и организационные механизмы функционирования шанхайских «западных художественных обществ»; их вклад в распространение и популяризацию масляной живописи, а также в дополнение академического образования; роль обществ как посредников в формировании и трансформации художественных стилей. Особое внимание уделяется анализу многоуровневой роли обществ: как образовательных и просветительских центров, как площадок для творческого эксперимента и как мостов между искусством, обществом и государственными идеологиями. Методология исследования основана на междисциплинарном подходе, включающем историко-хронологический анализ, иконографический метод, сравнительное искусствоведческое исследование. Такой комплекс методов позволяет выявить как художественные особенности деятельности шанхайских «западных художественных обществ», так и их социально-культурное значение в процессе формирования локальной традиции масляной живописи. Основные выводы проведённого исследования заключаются в том, что шанхайские «западные художественные общества» сыграли роль не только посредников в трансляции западных художественных стилей, но и активных участников процесса их локализации и национализации в Китае. Автор приходит к выводу, что именно благодаря коллективной деятельности данных объединений шанхайская масляная живопись приобрела специфические региональные черты и стала важным элементом культурной модернизации XX века. Особый вклад автора в изучение данной темы состоит в системном анализе «западных художественных обществ» как коллективного феномена, а не только в рассмотрении отдельных художников или институций. В работе показано, что эти общества выполняли функции художественного образования, публичной просветительской деятельности и формирования социальной среды, в которой происходила трансформация художественного языка. Новизна данного исследования заключается в том, что оно впервые в китайской историографии комплексно рассматривает взаимосвязь между академическим образованием, деятельностью художественных обществ и процессами социокультурной адаптации западной живописи в Шанхае.

Шанхай, масляная живопись, западные художественные общества, художественное образование, распространение масляной живописи, национализация, локализация, Общество восточной живописи, Общество Небесный конь, Ассоциация Разрушенные волны