«Прометей» С.И. Танеева и А.Н. Скрябина: стилевые параллели в интерпретации мифосимволического образа
- Авторы: Терещенко В.П.1
-
Учреждения:
- Саратовская государственная консерватория имени Л. В. Собинова
- Выпуск: № 3 (2023)
- Страницы: 23-33
- Раздел: Статьи
- URL: https://ogarev-online.ru/2453-613X/article/view/365846
- EDN: https://elibrary.ru/STMXMG
- ID: 365846
Цитировать
Полный текст
Аннотация
В качестве предмета исследования рассматриваются две хронологически близкие музыкальные интерпретации мифа об античном титане Прометее: симфоническая поэма А.Н. Скрябина и хор С.И. Танеева из цикла «Двенадцать хоров для смешанных голосов на стихи Я.П. Полонского». В статье рассматривается специфика трактовки Прометея, одного из центральных символов европейской культуры. Отмечается, что за свою долгую историю содержание мифа о Прометее интерпретировалось в широком диапазоне от бунтовщика, идущего на самопожертвование ради человечества, до вдохновенного художника-творца, открывшего людям блага культуры; от святого великомученика и пророка истинного Бога, до предводителя революционных народных масс. В результате анализа делается вывод, что в произведении Танеева центральным мотивом выступает призвание художника, идущего на самопожертвование против сил зла и невежества. У Скрябина Прометей трактован, как активная творческая энергия Вселенной, вступающая в борьбу с материей и преобразующая её. В анализе также выявляется ряд стилевых параллелей в наследии двух композиторов, таких как, философская концептуальность, монументальность замысла и его реализации, устремленность к преображению человека через искусство, рациональные основания творчества, ориентация на западноевропейские образцы искусства. В качестве противоположных стилистических черт отмечается принадлежность композиторов к разным полюсам охранительства и новаторства в искусстве, различающиеся подходы к использованию литературного слова. Подчёркивается влияние новаторских прозрений композиторов на пути развития музыкального искусства XX века.
Ключевые слова
Об авторах
Владимир Петрович Терещенко
Саратовская государственная консерватория имени Л. В. Собинова
Email: tereshchenko@mail.ru
доцент; кафедра дирижирования;
Список литературы
Аминова, Г.У. Модель мира в творчестве С.И. Танеева. Канд. дисс. Красноярск, 1998. – 162 с."em" "/em" Асафьев, Б.В. Русская музыка: XIX и начало XX века. – Л.: Музыка, 1979. – 344 с."em" "/em" Барас, К.В. Эзотерика «Прометея» // Нижегородский скрябинский альманах. – Нижний Новгород: Из-во «Нижегородская ярмарка», 1995. – С. 100-117."em" "/em" Блаватская, Е.П. Тайная доктрина. Синтез науки, религии и философии. Том 2. Антропогенезис / пер. с анг. Е. Рерих — М.: Эксмо, 2004. – 944 с."em" "/em" Бэлза, И.Ф. Александр Николаевич Скрябин. – М.: Музыка, 1982. – 175 с."em" "/em" Корабельникова, Л.З. Творчество С. И. Танеева: Историко-стилистическое исследование. – М.: Музыка, 1986. – 296 с."em" "/em" "em" "/em"История русской музыки: В 10-ти Т. – Т. 10 А: Конец XIX – начало XX в. / А.А. Баева, С.Г. Зверева, Ю.В. Келдыш, Т.Н. Левая, М.П. Рахманова, А.М. Соколова, М.Е. Тараканов. – М.: Музыка, 1997. – 542 с."em" "/em" Левая, Т.Н. Русская музыка начала XX века в художественном контексте эпохи. – М.: Музыка, 1991. – 166 с."em" "/em" Лосев, А.Ф. Проблема символа и реалистическое искусство. – 2-е изд., испр. – М.: Искусство, 1995. – 320 с."em" "/em" Луначарский, А.В."em" "/em"Танеев и Скрябин // В мире музыки. – М.: Сов. композитор, 1971. – 539 с."em" "/em" Сабанеев, Л. Л. Воспоминания о Скрябине. – М.: Классика-XXI, 2000. – 391 с."em" "/em" Сабанеев, Л.Л. Воспоминания о Танееве. – М.: Классика-XXI, 2003. – 196 с."em" "/em" Танеев, С.И. Мысли о собственной творческой работе // Памяти С.И. Танеева. – М: Музгиз, 1947. – С. 179-182."em" "/em" Танеев, С.И. Подвижной контрапункт строгого письма. – М.: Музгиз, 1959. – 383 с."em" "/em" "em" "/em"Сергей Слонимский – собеседник. – Изд. 2-е, испр. и доп. / Ред.-сост. Е.Б. Долинская. – Спб.: Композитор Санкт-Петербург, 2015. – 196 с.
Дополнительные файлы
