Жанр этюда в творчестве современных пианистов-композиторов: традиции и новаторство
- Авторы: Сычева Н.Н.1
-
Учреждения:
- Ростовская государственная консерватория им. С.В. Рахманинова
- Выпуск: № 1 (2024)
- Страницы: 1-21
- Раздел: Статьи
- URL: https://ogarev-online.ru/2409-8744/article/view/363407
- EDN: https://elibrary.ru/QHUXVN
- ID: 363407
Цитировать
Полный текст
Аннотация
Статья посвящена изучению жанра этюда, который в творчестве отечественных композиторов-пианистов второй половины XX – начала XXI столетия стал полем эксперимента и запечатления личной художественной картины мира. В центре внимания статьи – два опуса современных композиторов-пианистов Михаила Георгиевича Коллонтая (род. 1952) и Алексея Евгеньевича Чернова (род. 1982). В результате проведенного анализа цикла этюдов ор. 55 (2006-2007) М. Г. Коллонтая автор приходит к выводу о том, что данное сочинение продолжает линию листовской трансцендентальности. Особое внимание в данном цикле уделяется рассмотрению религиозно-духовной тематики, выраженной на вербальном уровне. Художественные комментарии композитора к этюдам, эпиграф из стихотворения поэта и католического священника Г. Гезелле, послесловия к пьесам дополняют и углубляют концептуальное поле программного сочинения, в котором воплотились новозаветные сюжеты, связанные с крестным путем Иисуса Христа на земле. Для фортепианного цикла Девять этюдов-картин ор. 11 (2006-2013) А. Е. Чернова вдохновляющим источником и моделью послужили девять этюдов-картин ор. 39 (1917) С. Рахманинова. В ходе проведенного анализа автором статьи отмечается, что цикл этюдов А. Е. Чернова характеризуют следующие черты: концентрический тип композиции с устремленностью к финалу, наличие лирической сердцевины, развитие и переплетение двух психологических модусов (лирического и драматического), парная группировка этюдов по принципу контраста, наличие лейтмотивов («лейтимпульсов»), в том числе и лейтжанров (ноктюрна и вальса), пронизывающих фортепианный цикл, что придает циклу цельность и стройность. В статье подчеркивается мысль о том, что интерес именно к такому жанровому импровизационному миксту как «этюд-фантазия» или «фантазия-этюд» встречается преимущественно в наследии композиторов-пианистов-виртуозов XIX – XX столетий, стремящихся в своем творчестве к пролонгированию романтических традиций.
Об авторах
Наталья Николаевна Сычева
Ростовская государственная консерватория им. С.В. Рахманинова
Email: Natali.nakone4naya@yandex.ru
ORCID iD: 0000-0002-0439-0769
преподаватель; кафедра теории музыки и композиции;
Список литературы
Алексеев А. Д. История фортепианного искусства: учебник. Ч. 1. 2-е изд. Москва: Музыка, 1988. 416 с. Коробова А. Г. Музыкальные жанры и жанровый анализ: учебное пособие, 2-е изд. Екатеринбург: Уральская гос. консерватория им. М. П. Мусоргского, 2015. 38 с. Назайкинский Е. В. Стиль и жанр в музыке: монография. Москва: Владос, 2003. 248 с. Соколов О. В. Морфологическая система музыки и ее художественные жанры. Нижний Новгород: Издательство Нижегородского гос. университета, 1994. 220 с. Маленькое послесловие: беседа / М. Рахманова, М. Ермолаев // Музыкальная академия. 1989. № 9. С. 92. URL: https://mus.academy/articles/malenkoe-posleslovie (дата обращения: 05.05.2023). Степанова И. В. M. Коллонтай. Творчество – путь познания или ярмо? // Музыкальная академия. 1995. №1. С. 20-26. Ермолаев (Коллонтай) М. Г. Стараюсь читать в самом себе… / Интервью с В. Г. Цыпиным // Музыкальная академия. 1992. № 1. С. 16-18. Новикова Т. В. Традиции и новаторство в музыке рубежа XX – XXI веков: на примере фортепианных произведений отечественных композиторов: дисс. ...канд. искусствовед.: 17.00.02. Ростов-на-Дону, 2015. 188 с. Тутова Е. В. Михаил Коллонтай (Ермолаев). Портрет музыканта: дисс. …канд. искусств: 17.00.02. М., 2009. 247 c. Алексей Чернов: «Враг музыки – не авангард, а непрофессионализм...»: интервью Владимира Ойвина // Меломан: сайт. URL: https://meloman.ru/media/upload/files/2014.04.01/Chernov.pdf (дата обращения: 15.06.2023). Алексей Чернов: «Моя задача – оставить след в истории»: интервью Яны Тифбенкель // Ореанда: информационное агентство: сайт. URL: https://www.oreanda.ru/kultura_i_dosug/Aleksey_Chernov_Moya_zadacha_-_ostavit_sled_v_istorii/article571016/ (дата обращения: 08.06.2023). Алексей Чернов: «Чтобы полюбить музыку, ее нужно много слушать, изучать, а не играть одно и то же по разным конкурсам»: интервью Владимира Ойвина // ClassicalMusicNews.Ru: проект. URL: https://www.classicalmusicnews.ru/lotar-shevchenko/alexey-tchernov-interview/ (дата обращения: 10.06.2023). Алексей Чернов: Музыка должна быть живой: интервью Анны Амраховой // Музыкальные дни: журнал. URL: http://www.musigi-dunya.az/new/read_magazine.asp?id=1473&page=4 (дата обращения: 16.05.2023). Алексей Чернов: Ничего кроме музыки (интервью перед концертом): интервью Алисы Орловой // Татьянин день: молодежный интернет-журнал МГУ. 2012. URL: http://www.taday.ru/text/1599293.html (дата обращения: 13.06.2023). Сычева Н. Н. Романтические традиции в XXI веке: жанр фантазии в творчестве С. В. Рахманинова и А. Е. Чернова // Проблемы синтеза в современной музыкальной культуре. Ростов-на-Дону: РГК им. С. В. Рахманинова, 2019. С. 362-373. Сычева Н. Н. Фантазийные сочинения А. Е. Чернова: к проблеме жанровых взаимодействий // Южно-Российский музыкальный альманах. 2021. № 2. С. 90-96. Сычева Н. Н. Романтические цитаты как интонационный исток стилистики «Маленького романтического квинтета» А. Е. Чернова // Диалог искусств и арт-парадигм. Статьи. Очерки. Материалы. Том ХV: по материалам IV Международного научного форума «Диалог искусств и арт-парадигм» «SCIENCEFORUM PAN-ART IV». [17 декабря 2020 года]. Саратов: Саратовская государственная консерватория имени Л. В. Собинова, 2021. С. 141-160. Зенкин К. В. Фортепианная миниатюра и пути музыкального романтизма. Москва: Композитор, 1997. 478 с. Брянцева В. Н. С.В. Рахманинов. Москва: Советский композитор, 1976. 646 с. Арановский, М. Г. Этюды-Картины Рахманинова. М.: Москва, 1963. 40 с.
Дополнительные файлы
